L’export est l’étape où une belle prévisualisation devient un fichier que quelqu’un d’autre doit jouer. Les réglages qui comptent dépendent entièrement de la destination, ce guide est donc organisé par destination plutôt que par boîte de dialogue.
L'export en un coup d'œil
| Conteneurs | MP4, MKV, AVI, MOV, GIF animé |
|---|---|
| Codecs | H.264 (libx264), H.265/HEVC (libx265), VP9, MPEG-4 |
| Résolutions | HD, Full HD, 2K, 4K, 8K ou toute taille personnalisée |
| Presets de plateforme | YouTube 1080p et 4K, Instagram Square, TikTok / Reels, VJ Loop (ProRes-grade), LED Wall 4K, Draft Preview |
| Audio | La chanson du projet est multiplexée dans le fichier final, sauf si vous la désactivez |
| Bouclage | Sans couture par construction — le mouvement des effets dérive de la phase de boucle |
Commencer par un preset
La boîte de dialogue d’export fournit des presets qui règlent résolution, fréquence d’images, conteneur et codec en un clic :
| Preset | Résolution | FPS | Conteneur / codec |
|---|---|---|---|
| YouTube 1080p | 1920×1080 | 60 | MP4 / H.264 |
| YouTube 4K | 3840×2160 | 60 | MP4 / H.265 |
| Instagram Square | 1080×1080 | 30 | MP4 / H.264 |
| TikTok / Reels | 1080×1920 | 30 | MP4 / H.264 |
| VJ Loop (ProRes-grade) | 1920×1080 | 60 | MKV / H.265, sans audio |
| LED Wall 4K | 3840×2160 | 60 | MKV / H.265, sans audio |
| Draft Preview | 1280×720 | 30 | MP4 / H.264 |
Choisissez le plus proche, puis ne modifiez que ce qui est nécessaire. Tout reste éditable ensuite — le preset est un point de départ, pas un verrou.
Selon la destination
Une boîte de nuit, un projecteur ou un serveur média
Utilisez VJ Loop (ProRes-grade), ou une taille personnalisée correspondant à la résolution de lecture du lieu.
La raison de cette haute fidélité : votre fichier sera probablement décodé, mis à l’échelle et peut-être réencodé avant d’atteindre l’écran. Chacune de ces étapes coûte de la qualité, et elles se cumulent. Partir d’un fichier au niveau Master rend la perte invisible ; partir d’un export réseaux sociaux au niveau Good, non.
Livrez du H.264 en MP4, sauf si vous avez confirmé que la machine de lecture gère l’HEVC. Le matériel de salle est prudent et souvent plus ancien que ce que vous imaginez.
Un mur LED
Exportez à la résolution native du mur avec une résolution personnalisée. Les murs LED sont rarement à une taille standard — 1408×768 et autres dimensions inhabituelles sont courantes — et mettre à l’échelle un fichier 1080p pour l’adapter coûte de la netteté sur un affichage qui n’en a guère à perdre.
Deux points supplémentaires propres au LED :
- Gardez le détail grossier. Un mur au pitch de 10 mm ne peut pas résoudre un fin treillis. Réduisez la densité des effets avant d’exporter plutôt que d’espérer que le processeur s’en charge.
- Surveillez le niveau de noir. Les panneaux LED produisent un vrai noir, le néon à fort contraste y est donc superbe — mais tout bruit dans les zones sombres y est aussi pleinement visible. Un encodage au niveau Master le supprime.
Voir le guide du flux de travail LED pour le traitement complet.
YouTube
Utilisez les presets YouTube. Ils correspondent à ce vers quoi la plateforme réencode, vous ne payez donc pas pour des bits qui seront jetés. La 4K60 utilise l’HEVC parce que YouTube l’accepte et que cela réduit de moitié l’upload à qualité égale.
Importez en 60 fps si le contenu bouge — un contenu de tunnel ou de stroboscope en 30 fps saccade nettement après l’encodage de la plateforme.
Instagram, TikTok, Reels
Les presets carré et vertical gèrent le cadrage. Une note de composition : un tunnel composé en 16:9 perd ses coins dans un recadrage 9:16, et le point de fuite se retrouve trop haut. Réglez le projet à la taille verticale et vérifiez le cadrage avant d’exporter plutôt que de recadrer ensuite.
Un GIF
Choisissez le conteneur gif. Les réglages de débit et de codec ne s’appliquent pas. Gardez-le court, petit et peu mouvementé — le GIF n’a pas de compression inter-image, une boucle 1080p de 10 secondes sera donc énorme et moins belle que le MP4 dont elle provient.
Qualité
Au lieu d’un débit binaire fixe, les exports sont contrôlés par un niveau de qualité :
- Draft — le niveau de rendu de contrôle rapide : fichiers les plus petits, image la plus douce.
- Good — un défaut compact pour la livraison sociale.
- High — le défaut des presets de plateforme : net, tailles de fichiers raisonnables.
- Master — la plus haute fidélité offerte par l’encodeur, pour les salles, les serveurs média et tout fichier qui sera réencodé plus tard.
Chaque niveau est une valeur CRF — l’encodeur reçoit la consigne « garde cette qualité », pas « utilise autant de bits » — si bien que le même niveau s’adapte naturellement à n’importe quelle résolution. Un rendu 8K au niveau Master coûte simplement plus d’espace disque qu’un rendu 1080p au niveau Master.
La case du débit existe toujours pour un plafond précis : si un fichier doit tenir sous une limite de taille, raisonnez à l’envers — bits cibles = taille en mégaoctets × 8 ÷ durée en secondes, puis retirez un peu pour l’audio — et saisissez ce nombre.
Audio
Si le projet a une chanson, elle est multiplexée dans le fichier final. C’est ce que l’on veut pour un clip social, et généralement pas pour une boucle de salle, où l’audio viendra du DJ. Une option permet de l’omettre — la chanson continue de piloter la timeline et les réactions des effets dans l’application, elle ne se retrouve simplement pas dans le rendu.
Rappelez-vous qu’un export analyse le fichier audio hors ligne plutôt que d’échantillonner une entrée en direct : la réaction dans le fichier est donc déterministe et reproductible. Voir le guide audio-réactif pour comprendre pourquoi le rendu et l’aperçu en direct diffèrent.
Bouclage
Rien de particulier n’est requis. Le mouvement des effets dérive de la phase de boucle du projet, la dernière image enchaîne donc exactement sur la première. Les correctifs traditionnels — fondre les extrémités, rogner quelques images, geler la dernière image — rendent tous une boucle sans couture pire ici, car ils introduisent une discontinuité là où il n’y en avait pas.
Si une boucle semble sauter, la cause est presque toujours un clip de la timeline dont le contenu propre n’a pas la longueur de la boucle, pas l’effet.
Une liste de contrôle rapide avant de rendre
- La résolution est-elle la résolution réelle de la destination ?
- La fréquence d’images correspond-elle à celle de la chaîne de lecture ?
- Le codec a-t-il déjà été décodé avec certitude par la machine de lecture ?
- Le niveau de qualité est-il réglé pour ce que la destination peut encaisser (Master pour les réencodages, High ou moins pour la livraison sociale directe) ?
- La chanson doit-elle être dans le fichier, ou non ?
- Avez-vous regardé le point de boucle une fois, en pleine taille ?
Frequently asked questions
- Quel preset d'export dois-je utiliser pour une boucle VJ ?
- VJ Loop (ProRes-grade) pour tout ce qui sera lu en direct ou réencodé plus tard — c’est du MKV/H.265 au niveau de qualité Master, sans audio, ce qui laisse assez de marge pour qu’un serveur média ou un second encodage ne le dégrade pas visiblement. N’utilisez les presets de plateforme que lorsque le fichier part directement vers cette plateforme.
- Quelle résolution pour des boucles VJ ?
- Adaptez-la à la destination. Le 1920×1080 couvre la plupart des projecteurs et des flux ; un mur LED veut le nombre de pixels du mur lui-même, souvent une taille inhabituelle — utilisez une résolution personnalisée plutôt que de mettre à l’échelle un fichier 1080p. La 4K ne vaut le coup que si la chaîne de lecture est réellement 4K de bout en bout.
- Comment exporter une boucle sans couture ?
- Exportez, tout simplement. Le mouvement des effets dérive de la phase de boucle du projet plutôt que de l’horloge, si bien que la dernière image tombe exactement là où la première commence. Pas besoin de fondre les extrémités ni de rogner des images — les astuces habituelles pour réparer une boucle sont inutiles ici et l’aggraveraient.
- H.264 ou H.265 pour les boucles VJ ?
- H.264 pour la compatibilité — tous les serveurs média, projecteurs et plateformes sociales le décodent. H.265/HEVC pour la 4K quand la taille du fichier compte et que vous contrôlez la machine de lecture. Certains lecteurs matériels refusent encore l’HEVC : ne l’envoyez donc pas dans un lieu que vous n’avez pas testé.
- Pourquoi mon fichier exporté est-il énorme ?
- Un néon très détaillé sur fond noir est réellement difficile à compresser, et le niveau de qualité Master encode à la plus haute fidélité délibérément. Si la taille importe plus que la fidélité, passez à High ou Good — les niveaux de qualité pilotent l’encodeur via le CRF, un niveau inférieur permet donc simplement plus de compression — ou livrez via un preset de plateforme, qui utilise un débit adapté à la résolution et à la fréquence d’images.
- Puis-je exporter un fond transparent ?
- Les effets prennent en charge un mode de fond qui détoure les zones sombres en transparence pour la composition dans l’application, mais la voie de livraison MP4/H.264 n’a pas de canal alpha. Pour composer dans une autre application, envoyez un flux Spout ou NDI en direct et faites le key là-bas, ou exportez sur une couleur unie que vous pourrez keyer en aval.
Pour aller plus loin
- Envoyer les visuels en direct à la place — Spout et NDI vers Resolume, OBS et TouchDesigner.
- Préparer la vidéo pour un flux de travail LED — pitch de pixels et contraste.
- La galerie d’effets complète — les 124 effets.